Pintura vitrificada:
aplicaciones generales

Como punto de partida, en este ejemplo, el uso de la pintura vitrificada se ciñe a ornamentar el contorno
de una vidriera sencilla (con el único añadido de un centro grabado al ácido) representando frutas.
La pintura trata de obtener el máximo realismo en los volúmenes.

Estos 3 paisajes dan buena muestra de los diferentes grados de detalle
que la pintura vitrificada puede proporcionar, y el realismo que puede alcanzar.

Una de las técnicas mas básicas en pintura vitrificada es el patinado.
Consiste en crear un degradado mas o menos uniforme en la intensidad de la capa de
sombreador aplicada, y logra recrear efectos adecuados para determinadas situaciones.
Bajo estas lineas, por ejemplo, se partía de un diseño abstracto basado en curvas y
de la necesidad concreta de atenuar la entrada de luz, ciñéndonos a una gama de cristales
amplia en colores pero con sólo 2 intensidades de color en la mayoría de los casos.
En este caso un degradado suave sobre varias capas de sombreador, que a muchos
les recordará a los "rellenos degradados" de cualquier programa de diseño gráfico
eleva exponencialmente la riqueza del conjunto creando colores que no existen
en la gama original.

Seguidamente se muestra como combinar el patinado con otros estilos mas habituales.
Aquí se aprovecha el fondo del paisaje para aplicar un efecto "envejecido" en cada uno de los contornos
de todos los cristales que forman dicho fondo, acentuando de esta manera la presencia del plomo.

En cambio, aquí se opta por utilizar el patinado en su sentido mas literal, es decir
la simulación de la acumulación de patina en las piezas del fondo. En algunas restauraciones hemos
podido constatar que realmente ocurre así con vidrieras antiguas de grandes iglesias y edificios
situados en el centro de grandes urbes, la suciedad y la carbonilla de los humos tiende a acumularse
en los bordes de los cristales mas que en el centro.

Y por último, aquí se emplea el patinado para recrear volúmenes y sombras de la manera que el
 diseño contemporáneo del dibujo imponía. La transición de la zona mas sombreada a la
mas clara es mas cortante, limitando la aparición de degradados al mínimo.